labrys, études
féministes/ estudos feministas
janvier/juin 2010 -janeiro/junho 2010
Entrevista om Zenaida Romeu, chefe de orquestra e criadora de uma orquestra exclusivamente feminina em Cuba.
tania navarro swain
zenaida romeu
tns. Se sabe que en las profesiones denominadas masculinas, las mujeres tienen muchas dificultades para su ejercicio dados los preconceptos machistas. En su trayectoria cono Música ¿encontró obstáculos por el hecho de ser mujer?
ZR. Nuestra sociedad es machista, pero no se expresa igual en toda la sociedad .El fenômeno se da diferenciado en sectores de la misma o en determinado entorno social,pero menos en el mundo profesional y no es precisamente entre los músicos. Hay que pensar que desde casi 50 años està instituído un único sistena de educación musical preprofesional de três niveles de enseñanza , por lo que los profesionales de hoy hay estado estudiando junto con las muchachas en las mismas escuelas desde la niñez, han pasado juntos la adolescência y ahora son profesionales. En términos teóricos es muy difícil la proyeccion evidente contra un colega por un caràcter sexista. No quiere decir que no haya pensamiento machista detrás de posturas aparentenente neutras. Creo quê ES màs evidente una mujer que sea artista medíocre que un hombre. Estamos mas a la expectativa general de lo que hacenos y con la certeza o la calidad que lo hacenos. Pero eso tiene caràcter histórico.
tns ¿Puede hablarnos de su trayectoria personal hasta llegar al punto actual de reconocimiento nacional e internacional?
ZR. En realidad fue algo novedoso decidir ser directora de orquesta una vez que ya era directora coral. Me mantuve en las dos profesiones de manera itinerante hasta 1989 que dirigí un concierto escrito por Michel legrand en Cuba celebrando la clausura del Festival del Nuevo Cine Latinoamericano que de un día para otro, me Dio a conocer cono directora de orquesta. Todo me cambió de repente y me indicó un rumbo que parecía promisorio. Así que decidí hacer mi propia orquesta con mis propias ideas estéticas de promocionar la música cubana y latinoamericana un espacio inexistente en aquel entonces y no faltaron incomprensiones entre los puristas que defendían la música, solo l avenida de la tradición europea. La otra era “musiquita cubana”. Pero basada en mis convicciones y la tradición nacionalista de mi familia seguí adelante .Y el tiempo me há dado la razón, tenía algo interesante que mostrar único , novedoso y auténtico: nuestra música.
tns. ¿Considera que haber nacido en una família de músicos facilitó su entrada en ese mundo?
ZR . El mundo de la música era un medio natural de mi existencia. Amanecía con música y me acostaba con música, se hablaba de jazz con mi tio Armando, , de la pianística con mi tio Mario, de orquesta o de tradición con mi abuelo con mi primo Gonzalo, de música de cámara y repertorio con mi mamá .En fin era una manera de existir. Cuando decidí por motus próprio ser profesional, mi primer proyecto , tan novedoso en su momento cono la camerata, el Coro Cohesión ,no tuvo acogida oficial por circunstancias del momento. Fue novedoso porque proponía a los coros expresión corporal, movimientos escénicos, y vinculación entre la voz cantada y la tradición instrumental cubana que no tenia precedente..Pero esa experiencia se sembró porque ahora la generalidad de los coros de Cuba hacen justamente eso. Pero seguí adelante y presente mi segundo proyecto Camerata Romeu también único y novedoso cono dice el Maestro Abreu de Venezuela, que pudo tener un patrocinio y la trayectoria que se conoce hoy en día.
tns Considera que el hecho de ser mujer puso obstáculos en su carrera?
ZR. Creo que todos henos tenido obstáculos. Pero en mi caso, los problemas han sido coyuntural, o limitaciones por ambiciones de otras personas, pero no ha sido por ser mujer sino que ha afectado a hombres profesionales, así que no tenia un carácter de genero , sino territorial y por eso construí mi propio territorio en un espacio estético que no era interesante para nadie , excepto para mi. Y por eso ES que fue tan estimulante.
tns. En 1983 fue la primera mujer formada en Dirección Orquestal. ¿A qué atribuye la ausencia de mujeres en ese campo?
ZR. Creo que en Cuba había una fuerte inclinación a que las muchachas estudiaran piano. Desde el siglo XIX era de buen gusto incluso tener un piano en la sala de la casa. Había mujeres destacadas cono cantantes, otras cono pianistas, las menos y muchas pedagogas, pero mucho menos instrumentistas. Hay constancias registradas de que en realidad, la primera directora en La Habana fue mi madre, Zenaida Romeu quien dirigía desde el piano los conjuntos de músicos y las puestas en escenas de los shows, en los teatros de nuestra capital. Pero era parte del ejercicio de ser músico sin conciencia de que estaba en realidad haciendo algo por primera vez en la historia. Creo que no estaba en el universo de las músicos ser directoras de orquesta . Si directoras corales pero no orquestales. Era un terreno vedado. Adenas el piano se estudiaba en Cuba pero no la direccion de orquesta. No ES hasta que se abre el Instituto Superior de Arte en 1977 que se abre la cátedra de direccio de orquesta con profesores cubanos egresados del conservatorio Tchaikosvsky de Moscu que da la posibilidad de optar por esa especialidad. Rompí la barrera sicológica gracias a la que había sido mi profesora de dirección coral, la húngara Agnes Kralovszky que me insto a que siguiera en la dirección de orquesta en la clase de mi primo Gonzalo Romeu .El me exigió durante 5 años cono profesor alumno, sin alusión a parentesco o genero. Eso fue muy importante.
tns.Puede explicar su proyecto innovador de incorporar la expresión corporal y el estilo instrunental en el trabajo coral.
ZR. Cuando me graduó en 1983, empiezo a trabajar cono servicio social en el propio Instituto Superior de Arte. Tenia los dos títulos universitarios de Licenciada en Música uno cono directora de orquesta y otro cono directora de coros. Quería hacer música todos los días y cono directora de orquesta tenia que esperar la posibilidad de estar en la programación de las orquestas que podía significar que podía dirigir 2, o 3 veces al año. Me pareció insuficiente y decidí mantener entrenamiento auditivo con un coro de cámara. Eran todos Estudiantes del ISA de musicología, percusión , dirección de coroes etc. Decidí hacer todo tipo de música. Mezclaba Monteverdi o Gesualdo con música cubana o latinoamericana. Pensé que si Manhattan Transfer hacia maravillas con la música americana, yo podía hacer lo mismo con la cubana. Mande a hacer arreglos a Conrado Monier, de la región de Guantánamo que ES para Cuba cono el nordeste de Brasil. Hacia unos arreglos magníficos y yo le pedí que sonara a orquesta típica. La Idea que ledi, la hizo música. Yo quería que las personas no pensaran que el coro ES cosa de viejos y gordos aburridos. Quería que supieran que era algo muy Bueno para disfrutar. Pero todo el mundo cantaba estático cono en posición militar o cono coro de iglesia. Y yo me dije, que va si nosotros somos diferentes por la gestualidad y decidí incorporarla para acercar la producción de la música a la realidad de la cultura cubana. Fue un éxito rotundo , y tuvimos el honor que nos invitara el director del Bolshoi a cantar en este teatro, a pesar de que no tuvimos apoyo institucional. Después de 5 años de trabajo el coro desapareció por no encontrar éste apoyo. Pero marcó un camino a toda la tradición coral cubana.
tns. ¿Cómo es su trayectoria, obstáculos, estímulos, apoyos dificultades, hasta el reconocimiento internacional de su coro en la Conpañía de Estudios Líricos? ¿El hecho de ser mujer apoyó, dificultó o favoreció su trabajo ?
ZR. Este proyecto era de la soprano Alina Sánchez que tuvo posibilidad de tener su propia compañía lírica. Contrato a mi primo Gonzalo Romeu cono director musical y a mi cono directora de coros y directora de orquesta suplente. Empezamos de cero haciendo audiciones . Había solistas, coro y cuerpo de baile. En el tiempo que estuve con esa compañía, tuvimos mucho éxito tanto en Cuba con en España con Maria la O de Lecuona y El Murciélago de Strauss. Pero los problemas que tuve fueron de índole ética, desavenencias y dejamos la compañía que al poco tiempo desapareció.
tns.¿Qué dificultades encontró para formar su orquesta Camerata Romeu, teniendo en cuenta que fue la primera mujer formada en ello?
ZR . Creo que no interesaba . Quizas parecía que era muy pintoresco cono para que fuera bueno y alguien se arriesgara a apoyar el proyecto. Tambien era un momento de gran crisis económica, uno mas de los que henos vivido. No habia dinero, pero yo queria orquesta, queria tener mi proyecto . En esse momento surgió después de décadas, una alternativa para la contratacion de proyectos artísticos que fue la Fundación Pablo Milanés y nuestro proyecto fue el 001. Asi nació la criatura, gracias a Pablo.
tns. ¿Qué la motivó a organizar una orquesta sólo de mujeres?
ZR . Me motivó el hecho de que me había sorprendido que en otros países aparentenente del primer mundo, la mujer estaba relegada a un plano secundario sin relevância social, detrás de la familia .No tenian aspiraciones de ejercer profesiones o a expresarse cono entes Independientes. Entonces decidi mostrar que aunque éramos un país pobre y tercermundista, había un fenômeno atípico que se daba dentro de nuestra sociedad, en nuestro país que era un espacio dado a la mujer, para su desarrollo y su expresión personal. Yo lo hice con el médio que estaba entrenada para hacerlo: una orquesta de cámara.
tns. ¿Cómo realiza el proceso de selección de las músicas?
ZR . El proceso de selección es através de una audición pública convocada por la prensa , plana, radial, o televisiva en nuestra sede y se presentan muchachas de todo el país todas graduadas de las Escuelas de Arte.
tns. Consiguió apoyo institucional para su proyecto? ¿Nacional o Internacional?
ZR . L a orquesta nació bajo el amparo de la Fundación Pablo Milanés. El fue el mecenas inicial para enpezar el proyecto y se mantuvo hasta que al año, la Fundación cerró. Entonces nuestra orquesta pasó a formar parte de los proyectos que patrocina el Instituto Cubano de la Música que la apoya institucionalmente. Por otro lado, casi al mismo tienpo , la Oficina del Historiador nos dotó de una magnífica sede, que fue la Basilica Menor de S Fco de Asís, en La Habana Vieja. Fue un reto y alto un conpromiso artístico y social. También la orquesta ha tenido patrocinadores de otros países que han contribuído con donaciones de instrunentos, de cuerdas y accesorios que no se venden en la islã, o financiado viajes de luthiers a Cuba para reparación de instrunentos, envio de partituras, etc.
tns ¿Tiene alguna prioridad en la ejecución de obras conpuestas por mujeres?
ZR . Tocamos músicas cono proyectos. Latinoamericana, Noruega, inglesa, barroca, cubana, sin enbargo no henos tocado mùsica sólamente de mujeres aunque henos tocado mùsica de conpositoras pero no cono proyecto unitário. También no tenenos literatura ni información suficiente: hay literatura para piano o para coro mucho mayor que para orquesta de cuerdas. Es algo específio. Pero no hay duda de que me encantaria tener suficiente material cono para indagar en esa esfera de la creación fenenina cono proyecto.
tns¿Existen muchas mujeres que se dedican profesionalmente al arte en general y a la música en particular en Cuba? Conoce los porcentajes?
ZR . E n Cuba hay un fenômeno y ES que hoy en dia la clase de dirección de coros y de orquesta está llena de mujeres. Igualenente la musicologia. Es increíble. NO hay hombres sino mujeres. Querenos tener el mando. Hoy en dia hay decenas de flautistas mujeres igualmente guitarristas. Hay muchas muchachas por ejenplo contrabajistas, Cuando yo enpecé con la orquesta habian 3 graduadas en Cuba y una estaba en el extranjero. Pero no tengo duda que se marcó una pauta con la camerata.
tns. En Brasil y en América latina las mujeres ganan cerca de un 30% menos que los varones en casi todas las profesiones. ¿Es este el caso de Cuba? ¿Y en el caso especial de la música?
ZR . En Cuba las mujeres ganan el 100 por ciento. El mismo salário que un hombre, no hay diferencia de géneros en ningun salário de ninguna profesión en el país. Para la mujer hay proteccion para enbarazadas con derecho a ir a SUS consultas mensuales , el período de licencia de maternindad y lactancia por 3 meses.
tns . Ud. también es docente. ¿ Ha introducido alguna innovación en sus cursos en relación a la formación y estímulo de la creatividad y profesionalización de las mujeres?
ZR . En realidad hay un movimiento grande de mujeres no hay que estimular cuando hablamos que somos una islã de 11 millones de habitantes y que por ejenplo hay orquestas de flautistas y orquestas de guitarristas .Todos los graduados sin exepción de gênero, pasan por Ley a ser profesionales al término de sus estúdios. Esa ley exige 3 años de docência para cunplir un servicio social que es una retribución a la sociedad por los conocimientos adquiridos desde la infância. Paralelamente, tocan cono músicos en orquestas, duos, trios , en la mùsica popular , conjuntos de cámara etc.
tns. ¿Conoce muchas conpositoras cubanas (o de otras nacionalidades) que hayan visto oscurecida su carrera de músicas por ser mujeres?
ZR . En Cuba hay muchas conpositoras graduadas valiosas. Algunas viven en Cuba pero casi todas estan dando clases en universidades en el extranjero. Es decir que aquí se Forman pero hacen su vida profesional en otros países.. Pero cada año igualmente se gradúan nuevos talentos que tienen todos los recursos técnicos para expresarse. Pero en todas partes, y en todos los tienpos, la Carrera de conposición ES dura. Hay que esperar por las circunstancias para poder oir las obras. No creo que sea problena de gênero, sino de circunstancia , constancia y talento.
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janvier/juin 2010 -janeiro/junho 2010
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http://www.youtube.com/watch?v=Yd4EE_SJKiE&feature=PlayList&p=E3B7AE6FF726BED6&index=4